Robert Walser a écrit ses Microgrammes dans le silence et le secret, enfermé dans un asile psychiatrique en Suisse pendant les vingt dernières années de sa vie. Une œuvre en miniature où l’on trouve des considérations en vrac, mais aussi des romans entiers comme Le Brigand, ou des poésies. Ce sont ces poésies que voudraient explorer Pierre Constantin au dessin et Marie Duprat au piano, ces poésies qui ont valeur de secrets autant que de révélations, un peu comme des haïkus.

Il y a une similarité entre le travail de la main au piano, celui du dessin et celui du poète « copiste », comme aimait à se définir Robert Walser. Un certain rapport à la technique et au geste lui-même, lorsqu’il se fait parole, geste dont il disait que, lorsqu’il est trop travaillé, il devient un obstacle à la beauté de l’œuvre. Et une sorte de retour à l’enfance dans cette quête et cette fuite de la perfection qui le poussaient, et nous avec lui, à toujours tout recommencer de zéro pour écrire et composer différemment, pour « batifoler », comme il le disait lui-même, de la pointe de son crayon qui rend tout possible : l’erreur comme le surgissement.